Alfred Schnittke. Debido a los derechos de autor, no es posible ofrecer aquí pasajes largos ni, sobre todo, las obras que me hubiera gustado proponer, en los pasajes justos y en las interpretaciones más oportunas. Por desgracia esta imposibilidad de citas largas me impide ejemplificar lo dicho acerca de los movimientos finales de Schnittke. Por tanto, los ejemplos a los que se podrá acceder aquí van a servir únicamente para conocer las sonoridades de su música, y con este fin recurro a los pasajes que ofrecen la página de Amazon y una página alemana dedicada a Schnittke.

En esta última ("Alfred Schnittke") hay que hacer clic en Klangbeispiele mp3 files. Ahí se encuentra el núcleo temático central del Concerto Grosso n.2. Los otros ejemplos (de las suites Peer Gynt y Gogol) ilustran de modo eficaz la maestría del autor, aunque se refieren poco o nada a las características que he mencionado en mi trabajo.

Del Concierto para violonchelo n.1 aconsejo particularmente el tiempo final, pero he de advertir que no responde a la naturaleza de esos movimientos finales que señalé como característicos de Schnittke (excepto los "puntos suspensivos"). Se trata, en efecto, de un movimiento temáticamente autónomo, dotado de un carácter propio muy acentuado (es una passacaglia):

La misma observación vale para el Concierto para violonchelo n.2, del que es también característico el tiempo final (también una passacaglia):

Del Concierto para piano y orquesta de cuerdas encontré un buen ejemplo donde, sin embargo, no se oye la salmodia mencionada:

Del Concerto Grosso n.1 me parece representativo sobre todo el ejemplo tomado del Rondó. Por desgracia el pasaje de la "intervención de lo alto" no está. (En cualquier caso, para dar una idea de su índole habría sido necesaria una audición de muchos minutos.)